Format: 250 x 320 mm

Die der Jungfrau Maria geweihte Falperra-Kirche in der Nähe von Bom Jesus in Braga

Die vertikalen Impulse des Altars aufnehmend fällt das Licht vom Himmel durch die gotischen Gewölbe ein, in denen Narciso Tomé gewagt die Bögen und Ausfüllungen durchbrochen hat, um die mystische Begegnung zwischen den Engeln und den Heiligen bei der Lobpreisung der Eucharistie zu fördern. Werk von Narciso Tomé (1721-1731). Toledo, Spanien.

Stillleben von Luis Meléndez, 1722. Prado-Museum, Madrid, Spanien.

An der barock anmutenden Fassade der romanischen Kathedrale von Santiago de Compostela mit ihrem ornamentalen Reichtum, der die Statue von Santiago Matamoros, dem heiligen Bezwinger der Mauren, umgibt, der auf die höchste Nischeneinrahmung zwischen den Türmen erhoben wurde. Werk von Fernando Casas y Novoa ab 1738. Santiago de Compostela, Spanien.

Diese Heilige, die aus denen ausgewählt wurde, die das Sakramentshäuschen der Cartuja von Granada umgeben, verkörpert die Intensität der mystischen Erhöhung. Granada (1704-1720), Spanien.

Die Übertreibung des spanischen Barock äußert sich in diesem Detail der «trasperencia» der Kathedrale von Toledo mit einem Überfluss an Engeln. Werk von Narciso Tomé, 1721. Kathedrale von Toledo, Spanien.

Zwei Gesimsträger lockeren Ausdrucks tragen die Decke des Audienzsaals von Queluz. Der „profane“ Barock entfaltet einen delikaten Glanz in nicht übertriebenen Räumen.

Die berühmten Treppen des Bom Jesus do Monte (1723-1837) auf dem Monte Espinho in der Nähe von Braga bilden den Kalvarienberg einer dem Heiligen Kreuz geweihten Wallfahrtskirche. Die Stationen des spirituellen Golgatha führen schrittweise zu der 1811 von Cruz Amarante fertiggestellten Kirche, die das ursprüngliche kreisrunde Heiligtum ersetzt. Braga, Portugal.

Detail der „talha“ – oder bogenförmigen Mauernische des Tabernakels - in der Kirche São Pedro in Obidos, Portugal. Die Elemente vergoldeten Holzes dieses Altars überstanden das Erdbeben von 1755. Die Qualität des knieenden Engels verbindet eine elegante Dynamik mit einem gut strukturierten Faltenwurf. Obidos, Portugal.

Die am Ufer des Ebros gelegene Pilar-Kathedrale mit ihren vier minarettartigen Ecktürmen zeichnet sich durch ein Geflimmer von Kuppeln aus. Werk von Francisco Herrera el Mozo (1680). Saragossa, Spanien.

Zur gleichen Zeit wie die Clerecía in Salamanca entstanden, zeigt dieses Stillleben mit Gemüseartischocken den für das 17. Jahrhundert in Spanien typischen nahezu klinischen Realismus. Werk von Felipe Ramírez (1628). Prado-Museum, Madrid, Spanien.

Das Kuppelgewölbe der Clerecía in Salamanca zeigt das frühe Interesse des Architekten an italienischen Einflüssen. Zur gleichen Zeit wie das Pantheon von Crescenzi in El Escorial entworfen. Werk von Juan Gómez de Mora (1617). Salamanca, Spanien.

Dieses Detail des berühmten Porträts der Königin Maria Anna von Österreich zeigt die Gemahlin von Philipp IV. in ihrem prächtigsten Geschmeide. Werk von Diego Velázquez (1652). Prado-Museum, Madrid, Spanien.