Толковая Псалтирь

Описание

Толковая Псалтирь Национальная библиотека Франции, Париж

---

Иллюстрации к этой рукописи были сделаны в два разных периода:  
Кентербери, ок. 1200 г.: 184 страницы. Эта первая часть следует за иконографической программой Утрехтской псалтыри. Она начинается с того, что Лероке назвал прологом Псалтыри: 8 необыкновенных полностраничных миниатюр. За ними следуют 52 очаровательные миниатюры ок. 15 х 32 см. (в ширину страницы) в начале каждого псалма. Большинство страниц оформлены украшенными инициалами.
Каталония, ок. 1340 г.: начиная со стр. 185 появляется 46 уменьшенных изображений в ширину страницы и от 15 до 25 см в высоту, обрамленных яркими красками и разделяемых на две или три записи, в свою очередь состоящих из двух или трех разделов (страниц с одним изображением мало: это страницы 328 и 340).
Миниатюры на страницах 144, 146, 160, 162, 164 и 172 также принадлежат руке Феррера Бассы, хотя они несколько отличаются по стилю; они могли быть написаны каталонским художником по эскизу, который английский художник оставил незавершенным (в соответствии с композицией, иконографией, основанной на модели Утрехтской псалтыри, а также со стилистическими и техническими элементами: драпировкой, использованием непрерывного королевского синего цвета, который позже исчезнет ... украшенные буквы этих страниц - все это принадлежит руке английского миниатюриста). Стр. 185 представляет большую иконографическую свободу как в отношении типологической интерпретации псалмов, так и пророчеств Нового Завета.
Миниатюры написаны на карминном фоне с золотыми филигранями или на полированном золотом фоне.
28 украшенных инициалов (обычно с изображением короля, молящегося персонажа, Христа или Богоматери с младенцем) на карминном фоне и с золотой филигранью.
190 украшенных орнаментом букв на золотом фоне (обычно 2 в начале каждого псалма и еще две меньших размеров в начале заключительных предложений) с растительным декором.
На иллюстрации этой второй части на некоторых картинах можно отметить участие нескольких каталонских художников из той же мастерской. Мотивы и архитектурные детали, растительные мотивы, одежда и используемый диапазон очень однородны. Однако, также присутствуют некоторые стилистические варианты, которые свидетельствуют об участии нескольких художников.
Незавершенная рукопись вскоре после ее создания переместилась в Каталонию. Вначале мы видим  длинное предложение на латыни, скопированное каталонским мастером (XIV-XV в.). Со всей уверенностью можно утверждать, что комитентом части, расписанной Феррером Бассой, является Педро Церемонный.
Позже кодекс обогатил сокровищницу библиотеки Жана Беррийского, согласно описи книг и драгоценностей герцога. Вполне возможно, что он был частью собрания из 78 рукописей, проданных в 1511 году Карлом де Круа первой женщине-библиофилу в истории, Маргарите Австрийской, регентше Нидерландов. Когда она прибыла в Париж, рукопись имела переплет из зеленого бархата, что позволило следить за ее появлением в разных описях Маргариты Австрийской (1516 и 1523 гг.).
Рукопись перешла вместе с большинством книг Маргариты Австрийской, ее племяннице Марии  Венгерской, сестре Карла V. После смерти королевы Венгрии, она входит в общие фонды библиотеки Бургундии в Брюсселе. Она представлена в описи, сделанной в 1615-1617 годах для эрцгерцогов Альберто и Изабеллы. Рукопись перешла из библиотеки Брюсселя в Париж в 1796 году. Переплет Наполеона I было выполнен в 1809 году.