Apocalipsis Gulbenkian

Museu Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa




Fecha: siglo XIII
Tamaño: 270 x 217 mm
152 páginas y 153 miniaturas
Encuadernación en pergamino
Estuche en piel
Estudio monográfico plenamente ilustrado en color (376 pp.), a cargo de Emílio Rui Vilar (Presidente de la Fundação Calouste Gulbenkian), Nigel Morgan (Profesor Honorario de Historia del Arte, University of Cambridge), Suzanne Lewis (Profesora emérita de Historia del Arte, Universidad de Stanford), Aires Nascimento (Profesor catedrático jubilado de la Facultad de Letras, Universidad de Lisboa) y Michelle P. Brown (Profesora de estudios de manuscritos medievales, Universidad de Londres)
«Casi-original», edición primera, única e irrepetible, limitada a 987 ejemplares numerados y autentificados notarialmente
ISBN: 978-84-88526-80-9

Apocalipsis Gulbenkian Museu Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa Museu Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa

Fecha: siglo XIII
Tamaño: 270 x 217 mm
152 páginas y 153 miniaturas
Encuadernación en pergamino
Estuche en piel
Estudio monográfico plenamente ilustrado en color (376 pp.), a cargo de Emílio Rui Vilar (Presidente de la Fundação Calouste Gulbenkian), Nigel Morgan (Profesor Honorario de Historia del Arte, University of Cambridge), Suzanne Lewis (Profesora emérita de Historia del Arte, Universidad de Stanford), Aires Nascimento (Profesor catedrático jubilado de la Facultad de Letras, Universidad de Lisboa) y Michelle P. Brown (Profesora de estudios de manuscritos medievales, Universidad de Londres)
«Casi-original», edición primera, única e irrepetible, limitada a 987 ejemplares numerados y autentificados notarialmente
ISBN: 978-84-88526-80-9





Volumen de estudio

Apocalipsis Gulbenkian Museu Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa


Formato: 225 x 335 mm
Páginas: 376
Ilustraciones: 299
Idiomas: español e inglés
ISBN: 978-84-88526-79-3

CONTENIDO:

Prefacio
Emílio Rui Vilar (Presidente de la Fundação Calouste Gulbenkian)

Del editor al lector

Agradecimientos
Nigel Morgan (Profesor Honorario de Historia del Arte, University of Cambridge)

Introducción
Nigel Morgan

El apocalipsis ilustrado en la Inglaterra del siglo XIII y su contexto histórico
Nigel Morgan

Las ilustraciones del Apocalipsis
Nigel Morgan

Las ilustraciones del comentario
Suzanne Lewis (Profesora emérita de Historia del Arte, Universidad de Stanford)

Estilo, técnicas pictóricas, datación y lugar de producción
Nigel Morgan

Descripción codicológica y paleográfica
Aires Nascimento (Profesor catedrático jubilado de la Facultad de Letras, Universidad de Lisboa)
Michelle P. Brown (Profesora de estudios de manuscritos medievales,Universidad de Londres)

Transcripción del texto
Aires Nascimento

Descripción de las ilustraciones y traducción del texto
Nigel Morgan, Suzanne Lewis
Raquel Somoano

Índice descriptivo de las miniaturas y el texto
Bibliografía






Descripción

Apocalipsis Gulbenkian Museu Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa


La iluminación de este códice se caracteriza por su insuperable calidad y por su excelente estado de conservación, lo que nos permite disfrutar de sus fascinantes imágenes con todo su esplendor. La gran riqueza de color y el uso abundante de oro bruñido hacen de la decoración de este códice un ejemplo maravilloso de la iluminación inglesa de finales de siglo XIII.

Este ejemplar contiene miniaturas tanto del Apocalipsis como de los comentarios. Las imágenes se representan en el interior de un marco rectangular, decorado con una gran variedad de formas y colores. Se caracteriza por el uso de oro decorado al punzón, el predominio de azul y marrón rojizo y la repetición de unas determinadas filigranas (cuadrículas, formas geométricas diversas y círculos de oro rodeados de puntos blancos).

Tanto en los comentarios como en el Apocalipsis, el anticristo aparece bajo múltiples formas. Adopta la presencia de mago, falso predicador, soberano y soldado. Jessie Poesch, con una frase memorable, lo describe como "una figura camaleónica, extraña y diabólica, cuya siniestra presencia penetra toda actividad humana."

Aunque no se sabe con seguridad, probablemente perteneció al papa Clemente IX (1667-69). Ya en la segunda mitad del siglo XIX, Cesare Battaglini de Rimini adquirió el manuscrito a través de su esposa, que era descendiente de Clemente IX. Estuvo en manos de Henry Yates Thomson desde 1899 hasta 1920, año en que lo compró Calouste Gulbenkian. Actualmente forma parte de la colección del Museo Fundación Gulbenkian de Lisboa.



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