Libro de horas de Carlos de Angulema

La Resurrección de Cristo (f. 110v)


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En primer término, vemos a Cristo que sale de la tumba convertido en salvador del mundo, bendiciendo con la mano derecha y con una gran cruz procesional en la mano izquierda. El soldado de la izquierda (Malco, quizás) se sorprende ante esta aparición, mientras que el de la derecha parece un poco adormilado. En segundo plano, Cristo en el limbo libera a los primeros hombres, con Adán y Eva a la cabeza, mientras que con la cruz aplasta a un demonio, ignorando los disparos de arcabuz y las piedras que le lanzan dos diablos.

Meckenem retomó la frontalidad de Cristo, saliendo triunfal de la tumba, de un grabado de Schongauer sobre el mismo tema, aunque su atención por el paisaje procede posiblemente de su conocimiento de los modelos holandeses, como lo atestigua el panel derecho del retablo de la Pasión de Dirk Bouts, en Granada. La miniatura de Robinet Testard es simple y mantiene la esencia de la estampa, pero logra conferir a Cristo una nobleza y una dulzura de las que el grabado carece.


Séverine Lepape
Conservador
Musée du Louvre


La Resurrección de Cristo (f. 110v)

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La Resurrección de Cristo (f. 110v)

En primer término, vemos a Cristo que sale de la tumba convertido en salvador del mundo, bendiciendo con la mano derecha y con una gran cruz procesional en la mano izquierda. El soldado de la izquierda (Malco, quizás) se sorprende ante esta aparición, mientras que el de la derecha parece un poco adormilado. En segundo plano, Cristo en el limbo libera a los primeros hombres, con Adán y Eva a la cabeza, mientras que con la cruz aplasta a un demonio, ignorando los disparos de arcabuz y las piedras que le lanzan dos diablos.

Meckenem retomó la frontalidad de Cristo, saliendo triunfal de la tumba, de un grabado de Schongauer sobre el mismo tema, aunque su atención por el paisaje procede posiblemente de su conocimiento de los modelos holandeses, como lo atestigua el panel derecho del retablo de la Pasión de Dirk Bouts, en Granada. La miniatura de Robinet Testard es simple y mantiene la esencia de la estampa, pero logra conferir a Cristo una nobleza y una dulzura de las que el grabado carece.


Séverine Lepape
Conservador
Musée du Louvre


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